Lo scopo per cui ho fatto questo acquisto è stato il voler tentare, con un budget minimo ( il pedale costa circa 36 euro spedito ) se potevo migliorare la pasta sonora del mio clean, facendola sempre più avvicinare a quei suoni jazzy che amo tanto.

Giacchè suono con chitarre piuttosto diverse tra loro, la prima sfida è stata capire con quali chitarre questo effetto semplice ed economico potesse essere più utile.

I TEST

Attaccato l’oggetto tra chitarra ed ampli, faccio una prova con la mia semiacustica Ibanez JSM 10 e noto subito una cosa : quando è spento non ti accorgi di averlo in catena ( per forza, è true bypass ) , ma quando lo attivi con i controlli tutti a “zero”, il segnale perde un filino di alte, proprio ‘in cima’ ( o quantomeno in alto ) allo spettro e il suono perde un filo di “frizzantino”. Faccio tante prove e noto che, per i miei obbiettivi ed i miei esperimenti, una delle frequenze più importanti è il 250 Hz, dove si decide una buona dose del suono che ho in mente ( si sa, io vado pazzo per le medie ).

Faccio molti esperimenti cercando di “liberarmi” da quello che è il perenne abbassamento del tono della chitarra. Vorrei poterlo aprire, regolare l’eq in un certo modo e sentire lo stesso suono.
Non ce l’ho fatta. In termini di qualità e bellezza, il suono senza l’intervento dell’eq ma con il tono strozzato è sempre più bello che con l’eq che va a modificare le frequenze. Non so se sia io, ma proprio non riesco ad ottenere lo stesso risultato, questo almeno con la JSM 10.
A questo punto do per scontato che probabilmente sulle semiacustiche e sulle hollow ho già il miglior suono possibile e passo alle solid body.

Attaccata la Telecaster, apro il tono che era stato strozzato fino ad un secondo prima e mi metto a smanettare sull’eq.
Devo dire che qui invece la differenza è davvero netta : si ottiene un suono credibile di una semiacustica che, secondo me, in un blind test nessuno direbbe essere una Telecaster.

La cosa buffa è che quando guardo ciò che ho “costruito” come grafico è un po’ irregolare :

Però il suono è davvero bello e “semiacustico”. A questo punto penso di tenere il pedale in questa modalità con questo scopo : far suonare la Tele come una semiacustica.

Altre fotine :

Test Molto alla veloce :

a) Telecaster “nuda e cruda” , ossia tono e volume tutto aperto
b) Telecaster “strozzata” , ossia tono a 1.5/2 e volume tutto aperto ( cioè come l’ho usata sinora )
c) Telecaster “pedalata” , ossia tono e volume tutto aperto , aggiunta del pedale eq con configurazione come da foto n.2 del primo post

Vi aspettiamo per dirci la vostra opinione nel forum .

Dopo Mooer, Nux, Caline ed altri produttori di effetti a prezzi modici che lietamente iniziano a comparire nelle pedaliere di moltissimi chitarristi e bassisti non solo amatoriali, è la volta di un nuovo marchio importato in Italia da Gold Music: VALETON.

E’ inutile dire che le produzioni di cui sopra, e Valeton non è da meno, siano chiaramente di origine asiatica, ma come oramai abbiamo imparato a capire, non sempre “il made in asia” è qualcosa da associare a scarsa qualità , tutt’altro. Proprio come i suoi competitor, anche Valeton promette pedali di qualità a prezzi accettabili.

Per quanto riguarda i pedali “classici”, Valeton mette in campo 2 distinte serie : la Coral series e la Loft Series. Se non ho capito male, la prima serie si contraddistingue per dimensioni ridotte ( tipo i piccoli Mooer ) mentre la Loft avrebbe le dimensioni di un normale pedale Boss (o quantomeno ne hanno l’aspetto).

 

 
Ma la produzione Valeton non finisce qui : pedale volume attivo, pedale wha, un looper, un multieffetto digitale e una serie di pedaliere multieffetto “sul genere del Flyrig” , molto interessanti, la cui linea è denominata ‘Dapper’.

Davvero interessanti, considerato che i costi di queste pedalboard partono da 130 euro circa, che in alcuni casi, non basta ad acquistare un singolo pedale di uno dei tanti marchi noti.

Su youtube i video sono parecchi, vi lascio i seguenti non perchè mi piaccia particolarmente, anzi, ma solo perchè si possono vedere diversi pedali Valeton in azione:

Qui un video per le padlboard multieffetto Dapper Mini ( la più economica ) :

Vi aspettiamo per dirci la vostra opinione nel forum .

 
 

Le forme possono essere varie in base alle esigenze.

Il piano rialzato offre, oltre ad una ulteriore base di appoggio ,anche una ottima visuale ed usabilità grazie all’inclinazione:

Si possono avere in vari colori:

Niente male queste pedalboard !

Sito del produttore : http://www.chemistrydesignwerks.com/

Un po’ di prezzi : http://www.chemistrydesignwerks.com/store.html

Che ne dite ? Vi piace la Holeyboard o vi sa un po’ di “ikea” ?

Video di PGS :

Per partecipare : link al FORUM .

Vu

Un qualsiasi amplificatore, sia valvolare che transistor che ibrido oppure digitale, così come una qualsiasi scheda audio digitale o valvolare o analogica, insomma, un qualsiasi routing dedicato alla chitarra, è per certo “abilitato” a ricevere il segnale trattato da un qualsiasi d’effetto provenga dall’esterno. In qualsiasi caso, che quest’ultimo sia un’accordatore, compressore, wha, overdrive, distorsore, fuzz, muff, booster, effetto d’ambiente, effetto di ritardo, looper, questi è progettato e costruito per essere utilizzato con una chitarra e un’amplificatore (tralasciamo le schede audio ed i sistemi rack o P.A. per semplicità).

Ma allora perché la gente dice che il loro ampli non digerisce i pedali o che magari viceversa, che “li mangia”?
Questi modi di dire nascono dalla necessità di spiegare uno strano fenomeno per cui l’effetto suona, oppure non suona per come è stato pensato dal produttore e per come è stato presentato al pubblico, specie in quei luoghi in cui normalmente oggi i produttori presentano i loro prodotti : siti internet, youtube, ecc..
Gli effetti sentono moltissimo le differenze tra cosa viene loro posto “a valle” (amplificatore e/o altri effetti) oppure a monte (chitarra e/o altri effetti).

Alcuni amplificatori sono stati esplicitamente studiati per aver il massimo del loro rendimento con l’ingresso del puro segnale della chitarra. Questo non significa che ognuno di noi non sia liberissimo di interporre, tra chitarra ed amplificatore, un wha, per esempio. Non accadrà nulla di irreparabile: l’amplificatore suonerà lo stesso… non prenderà fuoco!

Quello però di cui siamo certi è che reagirà in una maniera diversa da come era stato previsto dal suo costruttore e quindi, a rigor di logica, la resa non sarà più quella progettuale.

Questo non significa che il risultato sia necessariamente deludente, semplicemente sarà diverso da ciò che il produttore aveva pensato, ma ci sarà sicuramente qualcuno che lo apprezzerà anche così, forse perfino di più. Non dimentichiamo che agli albori della storia della chitarra elettrica, la distorsione era un difetto. Poi però …

Allo stesso modo le differenze possono essere sostanziose anche con chitarre diverse: un effetto che suona piacevolmente con i single coil, suonerà piuttosto diversamente con gli humbucker o con dei pick up attivi, ma comunque suonerà con una rinnovata identità.True Bypass, impedenze, buffer, cavi, handwire, PCB, alimentazione, ecc…, tutte queste componenti non sono atte a spiegarci come un pedale reagirà ad una certa situazione e la vera differenza sarà data da ciò che viene prima e ciò che viene dopo.

E’ quindi logico che, ad esempio, un overdrive che suoni bene in un amplificatore Hiwatt possa non essere altrettanto efficace se inserito in uno Hughes & Kettner.

Ci sono due punti fondamentali nella costruzione e nella progettazione di un amplificatore (per semplificare il discorso, prendiamo in esame i tanto amati valvolari), che quasi tutti i costruttori inseguono: headroom e dinamica.
Secondo alcuni, senza queste due cose un’amplificatore risulta scadente. Chi scrive non è d’accordo e pensa che semplicemente siano scelte costruttive: un amplificatore con poca headroom o dinamica non è necessariamente più scadente, è solo diverso perchè pensato, progettato e realizzato per un uso diverso.
Questi due parametri sono comunque importanti, perchè possono influire e caratterizzare in maniera importante sul risultato che gli effetti avranno, in abbinamento all’amplificatore.

Facciamo un esempio: se un Tape Echo è progettato per essere “sporco” e molto dinamico, avremmo bisogno un amplificatore in grado di enfatizzare queste due qualità, che si traduce in un ampli che abbia una buona resa dinamica e che resti molto pulito anche a livelli alti di volume. In una condizione del genere, il nostro Tape Echo ipotizzato poco sopra, troverà il suo habitat ideale.

Al contrario, se allo stesso pedale abbinassimo un amplificatore già imballato di suo, molto lineare e compresso, con un guadagno già saturo nello stadio di pre-amplificazione, il suono finale che ne ricaveremo sarà probabilmente qualcosa di estremamente confuso e privo di dinamica perchè la somma delle caratteristiche dell’amplificatore e del pedale genererebbe un ambiente super-saturato e compresso e quindi innaturale. Di nuovo, non sto criticando, a qualcuno potrebbe anche piacere e magari essere utile per sviluppare un certo tipo di sonorità.

Quello che volevo chiarire è che non esiste alcun amplificatore che non possa essere abbinato ad un pedale, la valutazione della resa, è solo un parametro dettato dal nostro gusto personale e non è MAI un dato oggettivo.
Infatti per la ricerca sonora spesso i nostri riferimenti sono dischi, canzoni alla radio, youtube, internet, ecc..; questi suoni si sono fissati nella nostra mente e a volte li abbiamo perfino rielaborati inconsciamente per farli aderire al nostro gusto e dando vita al “nostro suono ideale”.
Quando l’abbinamento pedali + amplificatore non aderisce a questo modello, ci viene da dire: “quest’ampli non mangia i pedali!” .. ma stiamo solo mistificando…

Per poter partecipare alla discussione, vi rimando al forum.

4Roses

Si va ad incominciare:

“Questo pedale è true bypass?”

Sentiamo farci questa domanda letteralmente 500 volte e più al giorno per ogni singolo pedale che abbiamo recensito e postato in internet.
Ci siamo però resi conto che poche persone sanno davvero ciò che stanno chiedendo e cosa implichi. Non ci sono dubbi sul fatto che il concetto di “true bypass” ha raggiunto livelli da mitologia nel pensiero comune dei chitarristi oggigiorno. Si pensa sia una sorta di “mano santa” che costruirebbe, a dispetto dei pedali bufferizzati, un sound migliore. Andiamo a vedere se è davvero così..

E’ già stato detto molte volte che è solo una deformazione, quella scuola di pensiero che dice che per avere il “suono allo stato puro” , gli effetti debbano essere tutti True Bypass. C’è un fondo di verità nel dire che il segnale, nel True Bypass, non sarà colorato da circuiti extra perchè il suono che arriva dalla chitarra procederà dritto al jack dell’output . Alcuni pedali come l’MXR Phase 90 o alcuni vecchi wha sono noti proprio poer aggiungere un non so che al suono, dato che non sono nè bufferizzati, nè true bypass. Si possono però ottenere significativi miglioramenti con alcune modifiche, di cui molti chitarristi in effetti hanno beneficiato.

Credo che questo ( il “dover” effettuare delle modifiche ) unito ai prezzi economici dei pedali degli anni ’80, sia stato il motivo per cui il true bypass ha inziato a far parlare di sè e si è fissato nell’immaginario collettivo come l’unico modo possibile per avere un buon sound.

Il mito del true bypass però subisce gravi perdite quando si comincia a parlare di true bypass ed integrità di segnale attraverso la lunghezza delle connessioni e dei cavi. Senza entrare in dettagli troppo tecnici su capacità e impedenza, si può dire che comunque, durante il tragitto, il segnale subirà delle modifiche che si riverseranno sul suono facendolo decadere, e questo è proprio il motivo per cui un buffer è spesso posto in ingresso nei pedali.

La soluzione di integrare dei buffer è utilizzata da grandi produttori come Boss, TC Electronic ed Electro Harmonix. Utilizzando un buffer in ingresso ed uno in uscita nei pedali ( si tratta di una serie di componenti come i transistor ) , viene amplificato ( “spremuto” ) tutto il segnale elettrico dei pickup senza perdita di alte frequenze, con un risultato di un ulteriore “botta” di suono.

I buffer possono anche essere usati in stand-alone per permettere al segnale di scorrere in cavi o contesti piuttosto lunghi senza perdita, grazie alla sua alta impedenza. Detto questo, perchè allora tutti quanti non cercano e si attengono al metodo “bufferizzato” ? In breve, la qualità dei componenti del buffer ha un grande impatto sul suono anche quando l’effetto è bypassato (essendo sempre attivo, anche a pedale spento) specie poi se buffer scarso si somma a buffer scarso, in un pedale dopo l’altro tra chitarra ed amplificatore.

Il Guru delle pedalboard Pete Cornish, che non utilizza mai il true bypass per le sue pedalboard, famose in tutto il mondo, può essere considerato un buon esempio di buon utilizzo del buffer. Certamente avete visto i suoi lavori ai piedi di personaggi come David Gilmour, Jimmy Page, Andy Summers e molti altri. Qui il link al suo sito.

Alan Durham, creatore del pedale Sex Drive, dice: “Abbiamo provato con il true bypass, ma non ci è piacuto”. Lui ha lasciato che fosse il suo orecchio a decidere, anzichè lasciarsi trasportare dalla smania del true bypass a tutti i costi .

Come si è visto, il fatto che il pedale non fosse true bypass, non ha comunque spaventato artisti come Charlie Sexton o Eric Johnson che del Sex Drive dice : “è un pedale molto trasparente, che suona ottimamente e non colora assolutamente il suono”.

Ci sono poi produttori di pedali che hanno in listino ottimi effetti che uniscono i “due mondi”.
Malekko ad esempio, nel suo delay analogico, monta uno switch per la selezione della modalità , se true bypass o bufferizzato. Quando faccio dei demo di delay per PGS, quasi sempre utilizzo la modalità bufferizzata perchè sento che fa rivivere la brillantezza del suono della chitarra e crea un contrasto tra il suono cristallino del segnale dry e il calore delle ripetizioni. Inoltre, nel mondo dei delay, se volete che le ripetizioni continuino anche quando avete appena spento il pedale, il buffer è obbligatorio e non esistono alternative, ad oggi ..

Vi gira la testa? Bè, posso assicurarvi che mentre facevo ricerche per questo stesso articolo, a me girava; così , sono tornato alla domanda più importante: Ma a te, piace come suona ?
Idealmente, un pedale bufferizzato tra gli altri è l’ideale per risolvere il problema del decadiemtno del segnale, ma anche se avete tutti i pedali bufferizzati , come Boss ad esempio, non c’è nessun problema!

……

E’ importante comunque sfatare il mito secondo cui il miglior suono esce da pedali che siano tutti true bypass, perchè in realtà questa è una vera limitazione per il segnale e certamente, si riflette proprio sul suono.

Molti pedali di modellazione non sono true bypass e nemmeno molti looper. Tenete presente che la colorazione del suono è proprio l’ingrediente segreto per poter replicare quei suoni a cui la buona vecchia musica ci ha abituato. Mi è anche venuto in mente che nessuno dei miei chitarristi preferiti fosse un fissato del true bypass e non suonasse senza.

Inoltre la tecnologia ha fatto passi da gigante e quindi i nuovi pedali bufferizzati non soffrono certo dei problemi dei pedali del passato . Il mio lavoro mi da modo di provare molti nuovi prodotti ogni giorno, e tutti sembrano suonare davvero bene con pochissimo disturbo e senza perdita di segnale.

Sperimentate togliendo ed inserendo pedali nella vostra catena, è stato così che mi sono accorto di un problema che mi causava il mio vecchio accordatore. Mi sono anche accorto che, nella mia catena ideale, è sufficiente un unico buffer per dare nuova vita all’unione tra il mio fuzz e il mio wha. Anche i cavi di qualità sono sempre una cosa importante per limitare disturbi ed interferenze.

Infine, credete alle vostre orecchie e non cedete all’idea che il true bypass sia l’unica soluzione degna di lode.

Per chi vuole partecipare alla discussione, lasciamo il consueto link al FORUM.

Vu

A questi noti overdrive si aggiunge, o meglio , così promette di fare, la nota casa EarthQuaker Devices con il loro overdrive Crimson Drive. Purtroppo non avendolo testato personalmente, sarà utilizzato sempre il condizionale, in quanto dobbiamo fidarci delle parole del produttore, delle notizie online e dei video prodotti.
Il pedale è totalmente analogico e basato su un transistor al germanio più alcuni diodi, sempre al germanio ma di stampo “vintage” ( secodno le specifiche del produttore ) . Queste caratterizzerebbero il suono del pedale fornendo grande dinamica ( molto ricercata da molti chitarristi ) , cosa che non si potrebbe ottenere con un circuito FET o altri overdrive basati su Opamp ( affermazioni del produttore ) .

Il pedale lavorerebbe ottimamente sia con gli humbucker che con i sigle coil specie in abbinamento con amplificatori valvolari, dove, boostando la sezione pre, costringerebbe il vostro ampli ad arricchire di un overdrive molto naturale e ricco il vostro sound.I controlli sono quelli tipici : Drive, Tone e Level .

L’aspetto devo dire che ricalca i soliti prodotti Earthquaker Devices; aspetto che, se è già poco apprezzato, qui trova piena conferma nel dissenso da chi scrive; ma queste sono solo opinioni personali. Più di ogni altra cosa ci interessa il suono, comunque .

Andiamolo dunque a sentire !

Anche qui ci viene assicurato che la dinamica è il punto di forza del pedale :

Diteci la vostra opinione nel FORUM.

Vu

Insomma, chi non vorrebbe poter utilizzare il suono di un ampli storico come quelli sopra citati, senza spendere però le cifre che ci vorrebbro ad acquistare tutti questi amplificatori e senza dover continuamente cambiare ampli ? Molto meglio sia per le tasche , che ringraziano sentitamente, che per la praticità , accendere un bel pedalozzo e via !

In passato Jamble si è già occupato di recensire alcuni di questi pedali : ad esempio qui trovate due pedali Boss ispitati al Fender Sound ( CLICCA ) oppure la recensione del Les Lius ispirato ai suoni Tweed sempre di casa Fender ( CLICCA ).

Stavolta quello che cerchiamo di fare , e se volete potete aiutarci anche voi, è di creare una sorta di lista di pedali che svolgano questo compito, divisi per marchio di amplificatore che simulano. L’utilità di tale lista è per tutti coloro che cercano un certo suono e in questo modo possono conoscere al volo, almeno una parte dei pedali che potrebbero accontentarli.

La lista di certo NON E’ esaustiva e se volete aiutarci potete cliccare qui.

Ad oggi abbiamo :

Fender:
Boss FRV-1 ’63 Reverb
Boss fdr-1
Boss fbm-1
Lovepedal les lius
Wampler tweed ’57
Wampler black ’65
Catalinbread Formula No. 5
Catalinbread Formula 5F6

Marshall:
Wampler plextortion
Wampler plexi drive
Wampler pinnacle
Cmatsmod Brownie
Lovepedal Provalve
Blackstar HT-Dual
Radial Hot British
Catalinbread Dirty Little Secret MkII
Catalinbread Dirty Little Secret MkIII
Marshall Guv’nor
Marshall Jackhammer
Marshall bluesbreaker 2
Rocktronics British Sound JF-16
Carl Martin Plexi Tone
Menatone King of Britains
Menatone Workingman’s Blue
Tech21 Hot Rod Plexi

Vox:
Catalibread Galileo
Catalinbread CB30
Tech21 Sansamp Liverpool
AMT Series V1 Vox Pedal
Menatone Top boost in a can
Carl Martin AC tone

Dumble:
I-spira I-ODS
Hermida Zendrive
Ethos Overdrive
Menatone Howie
Hao Rumble Mod
Fuchs Plush Drive
Wampler Euphoria
Kor Pedals Eden drive
Jetter GS124
Retroman Dumbox
Velvet Pedals Umble
Tanabe Zenkudo/Dumkudo
OceanFX Pearl Drive
Gas Pedals Dumbbell
Gtrwrks bV
Cause & Effect FET Dream
Weehbo Dumbledore
Providence SOV-2
Barber Small Fry
Mad Professor Simble
Shin’s Music Dumbloid

Mesa:
Wampler Triple Wreck
Blackstar HT-Dual

HiWatt:
T-Pedals Watt Drive
Catalinbread WIIO
Catalinbread RAH

Tutti quelli che ne conoscono altri, sono invitati a partecipare, qui !

Grazie !

Vu

PS: lista incompleta vista la data in cui l’articolo è uscito ..

– procurati multimetro con lettura dell’hfe dei transistor
– procurati la tabella dei colori per le resistenze, le tabelle di conversione tra pico, micro e nano, mammolo e cucciolo (hemm ) dei condensatori (per non impazzire con la calcolatrice)
– procurati una lente di ingrandimento
– comincia a documentarti su un semplice strumento che si chiama audio probe: serve in caso di debug del circuito.
– prima di saldare ogni componente verifica la correttezza del suo valore. Quando è possibile misura i componenti con il multimetro (puoi misurare le resistenze, le tensioni e correnti nel circuito, l’hfe del transistor e testare diodi) per verificarne la bontà e il valore…eviterai di impazzire chiedendoti come mai il tuo effetto non funziona… per scoprire poi che la causa del problema é un componente “guasto”.
– attento alle saldature “fredde” : sono una delle cause più frequenti di malfunzionamento
– per una saldatura perfetta: fai scaldare bene il saldatore, poggialo toccando la piazzola e contemporaneamente il terminale metallico del componente e aspetta due tre secondi.. poi poggia lo stagno…. si scioglierà ricoprendo la piazzola.. quando diventa lucido togli la punta del saldatore… questa operazione in tutto deve durare una manciata di secondi, si rischia di bruciare la pista di rame e a volte il componente (soprattutto i transistor).

Et voilà , consigli pratici, utili e preziosi.

Vi rimando al topi sul FORUM per qualsiasi cosa vogliate chiedere o dire.
 

Il pedale è fornito di vari controlli con i quali possiamo plasmare il nostro suono : ci sono controlli di  gain separati per entrambi i canali, la classica sezione eq con bassi, medi ed alti, i controlli di volume separati per i  due canali attivabili  dai classici pulsanti . I due canali non si sommano , ma si può “switchare” tra i due con la pressione di un  solo pulsante. Se ad esempio stiamo suonando una ritmica con il canale “crunch” e dobbiamo intervenire con un solo e ci serve più spinta, è sufficiente premere il pulsante del canale “lead” per attivare quello ed automaticamente spegnere l’ altro. Infine l’ ultimo controllo, il più particolare : L’ ISF. Questo potenziometro ci da, secondo le direttive del costruttore, la possibilità di passare da un suono British ( stile marshall per capirci ) ad uno American ( stile Mesa tanto per chiarezza ). E’ difficile descrivere a parole il tipo di risultato sonoro che si ha agendo su questo controllo, quello che posso dirvi è che è estremamente efficace.

Capita a volte di imbattersi in controlli ( potenziometri o switch ) di pedali che apportano piccole ed insignificanti variazioni al nostro suono , non è questo il caso del controllo ISF di questo pedale .

La costruzione del pedale è estremamente solida e robusta e ci dà la sicurezza che anche intervendo sugli footswitch con movimenti bruschi il pedale non subirà problemi di sorta ( se poi volete prenderlo a calci , affari vostri ).

Il suono è davvero bello, caldo e corposo . Entrambi i canali si comportano benissimo; quello “lead” ha un livello di bassi maggiore rispetto al “cruch” . E’ una scelta particolare; diciamo che il pedale è stato pensato proprio per un doppio uso e di conseguenza Blackstar ha scelto di ingrossare il suono sul canale che normalmente richiede più corpo, cioè il “lead” .

Il pedale non è True Bypass ( per chi scrive sarebbe stata la ciliegina sulla torta ), ma Blackstar promette un buffer di alta qualità; l’ accensione dell’ effetto e il passaggio da un canale all’ altro senza rumori di sorta è garantito, così come la mancanza di perdita di segnale. Chicca finale : è presente un uscita “emulated” per connettere il pedale in diretta al mixer o altra apparecchiatura, simulando lo speaker .

Vu

Vediamolo un pò:

I controlli sono semplici e diretti: tre manopole etichettate come Volume, Tono,Drive , e un interruttore per selezionare tra le modalità LP (Low Peak) e HP (High Peak). I controlli di Volume e Drive hanno un’ ovvia finalità. Il controllo di tono, invece è particolare, perchè influisce solo sulle alte frequenze, lasciando i bassi praticamente inalterati. Diciamo che non perde di corpo malgrado lo “tiriate verso gli alti”. Secondo il parere del  costruttore, la modalità LP è stata progettata per snaturare il suono originale il meno possibile, cosa che soprattutto quando lo si usa come boost, è una caratteristica molto apprezzata. La modalitàHP invece beneficia di un guadagno maggiore, di una risposta in frequenza più nitida e di un più potente volume.

Nulla di speciale fino a qui; abbiamo descritto caratteristiche tipiche di un buon pedale overdrive, in fondo . Ma l’ OCD è noto per una sua peculiarità : un’impressionante gamma dinamica che lo rende simile ad un buon preamplificatore valvolare, con quel tipico effetto di quantità di saturazione in base al tocco ed alla dinamica.

Infine , il pedale è true-bypass ( cosa apprezzata specie da chi scrive , che è un “true-bypass addicted” ).

Vi lascio al video/test che vale più di molte parole :

Vu