Il Noble Screamer nasce con l’intento di riunire due overdrive molto conosciuti ed apprezzati in un solo pedale: l’ODR-1 di Nobels e il Tube Screamer di Ibanez. Troppo bello per essere vero? E allora il Sig. Robert Keeley che ci sta a fare?

Oltre al colore verde dello chassis, i due pedali hanno alcune cose in comune, ma anche molte differenze. Devo dire che ho avuto entrambi e li ho apprezzati, ma l’ODR-1 è quello che maggiormente mi è rimasto nel cuore. Sono contento però che un produttore di pedali di qualità come Keeley si sia preso la briga di fare un mix dei due mondi e renderlo disponibile su vasta scala.

Nobel Screamer by Keeley (ODR-1 + Tube Screamer)

Trovo questa linea di pedali bellissima esteticamente a dir poco e forse varrebbe la pena averli in pedalboard già per quello. Inoltre, li trovo davvero funzionali. Simile al Noble Screamer, Keeley ha prodotto anche il Muse Driver, la cui recensione trovate QUI.

Tornando al Noble Screamer, che si presenta in una livrea nera, ma con knob verdi a ricordarne le origini, Keeley offre l’opportunità di avere sotto i piedi non uno, ma ben due overdrive mitici, utilizzati da chitarristi di tutto il pianeta sia come booster che come overdrive veri e propri. La cosa straordinaria è che sono miscelabili!

I controlli

Oltre ai soliti ed opportuni controlli TONE, DRIVE e LEVEL, sono stati aggiunti due switch: uno per il tono, l’altro per il clipping.

Nel caso del tono, si può scegliere se utilizzare l’equalizzazione a campana sui medi tipica del Tube Screamer o quella più generosa di alti e bassi dell’ODR-1. Nel caso si selezioni OD, il controllo del tono si trasforma in una sorta di controllore di spettro, con la capacità di passare da un EQ quasi piatta (un minimo di medi sono molto apprezzati, si sa) ad una maggiormente gonfia di alti e dei bassi. In caso si selezioni TS, il controllo dei toni diventa hai un filtro passa basso, che attenua solo le alte frequenze.

Lo switch del clipping (posto sotto il potenziometro DRIVE) può anch’esso essere orientato verso OD o verso TS. Nel primo caso, si seleziona l’ hard clipping, per sound più taglienti e aggressivi. Nel secondo caso, lo switch ci regala il soft clipping tipico del TS e dovrebbe donarci un sound maggiormente amp-like.

Lo schema qui sotto ci aiuta a capire:

Il bypass può essere selezionato come true o bufferizzato a piacimento, in base al proprio rig, semplicemente tenendo premuto lo switch on/off per più di 2 secondi (il LED lampeggerà due volte). 

Considerando che ho amato entrambi i pedali originali su cui si basa, sarei davvero curioso di provarlo…

Passo ai saluti e vi invito, se vi va, a fare due chiacchiere nel forum.

NB: tutte le immagini sono prese dalla rete

Il Muse Driver (Andy Timmons Full Range Overdrive) nasce dalla collaborazione tra Andy Timmons e Robert Keeley e dopo l’Halo (delay), sfornano un “nuovo” overdrive: il Muse Driver. Nuovo tra virgolette perché in realtà si parte dalla base del Super Phat Mod (che a sua volta è un Blues Driver con la famosa modifica Keeley già integrata) e si aggiunge, oltre a una dose discreta di gain, anche due switch per selezionare due tipologie di equalizzazione e di clipping.

Muse Driver by Keeley (Andy Timmons Full Range Overdrive)

Aspetto austero, struttura solida e robusta, molto bello anche da vedere. Keeley non è nuovo alla creazione di queste tipologie di pedali, ad esempio ha già realizzato un prodotto simile dedicato al Nobels Odr-1, che trovate QUI.

In questo caso si è cercato di rispettare una certa “trasparenza” e si è voluto offrire la possibilità di cavalcare il gain da sostanzialmente zero fino ad un massiccio overdrive ed oltre, a qualcosa di simile ad un fuzz.

I controlli

Oltre ai canonici TONE, DRIVE e LEVEL, sono stati aggiunti due switch interessanti, uno per il tono, l’altro per il clipping.

Nel caso del tono, si può scegliere l’eq tradizionale oppure quella modificata e voluta da Timmons che è meno “lineare” e più scavata sui bassi.

Nel caso del clipping (che resta asimmetrico in entrambi i casi) si può selezionare se si vogliano utilizzare i led o i diodi al germanio. I secondi hanno un attacco più lento e una compressione maggiore, ma dovrebbero offrire un miglior controllo sulla quantità di distorsione sia con l’uso del volume che con l’uso della dinamica nella pennata. Il suono può diventare più fuzzoso. I primi, invece, dovrebbero generare un po’ meno gain ma una maggiore risposta dinamica alla pennata in termini di volume (che è la mia preferita, molto amp-like) e rimanere sempre crunchy e cremosetti.

Circuito composta da Transistor Jfet, i diodi di cui sopra e un non identificato op-amp.

Il bypass può essere selezionato come true o bufferizzato a piacimento, in base al proprio rig.

Si può alimentare a 9v o 18v, per una maggiore resa dinamica e maggiore headroom.

Essendoci Andy Timmons di mezzo, credo che sia un oggetto davvero dinamico, considerando la sua fissazione (che è anche la mia) per questo particolare aspetto.

Davvero un gran bel overdrive che mi piacerebbe provare, quando potrò…

Passo ai saluti e vi invito, se vi va, a fare due chiacchiere nel forum.

NB: tutte le immagini sono prese dalla rete

Il Super Signa Drive è la naturale evoluzione dell’ottimo e molto apprezzato Signa Drive di Cmatmods, il fratello minore mancante della sezione Boost e dei controlli di tono separati. Il Super Signa Drive colma quelle lacune e offre naturalmente maggiori possibilità.

Se è vero che molti amano la pasta sonora del TS ma non la sua naturale propensione per le medio frequenze e quel dolce ma pur presente taglio sui bassi e gli alti, ecco che il Super Signa Drive diventa il perfetto overdrive. Con i controlli di tono separati si possono infatti scolpire tutti i range di frequenza, cosa assai comoda e non scontata. Ci sono molti TS style overdrive sul mercato, ma la stragrande maggioranza offre solo il controllo di tono o poco più.

Nota: non è facile parlare di questo pedale a tanti anni di distanza dalla sua costruzione e dalla chiusura di Cmatmods, produttore artigianale di favolosi pedali. Per quanto concerne la sua triste storia, vi rimando al paragrafo apposito: Curiosità: che fine ha fatto Cmatmods? La triste storia di Chad Matthews..

Super Signa Drive

Come migliorare un già ottimo overdrive dinamico, caldo e versatile? Rendendolo Super!

Chad Matthews in arte Cmatmods, ha voluto dare a tutti quelli come me, amanti del suono Tube Screamer ma non convinti dalle scarse possibilità di equalizzazione, la possibilità di modificare la naturale spinta di medio frequenze e i tagli di alte e basse operati da Ibanez e molti altri produttori dopo di loro, ed io, ne sono davvero felice! Nasce così il Super Signa Drive.

Chassis di dimensioni medie considerando il doppio canale, solido e robusto. Un colore che forse non dà troppo nell’occhio, ma un pedale dai grandi contenuti con la sua sezione boost e i vari controlli, nonché un misterioso switch …

Vediamolo assieme.

I controlli

Inutile soffermarsi sui classici controlli LEVEL e GAIN, anche la sezione equalizzazione parla da sola: TREBLE, MIDS e BASS. Non do affatto per scontati questi controlli, che nella maggior parte degli overdrive di stampo TS non sono affatto presenti e sono comunemente sostituiti con il classico controllo di Tono (come anche per il “normale” Signa Drive, dopo tutto).

È in questo modo possibile scolpire il suono con variante pressoché infinite tra la classica equalizzazione a V con medi soffocati tanto cari a molti rocker fino alla opposta, assai comune punta di medi tanto presente in molti overdrive, alcuni dei quali considerati perfino “trasparenti” e non si capisce il perché (leggasi Klon e derivati).

Il controllo BOOST gestisce ovviamente la quantità di “spinta ulteriore” e fornisce un effetto un po’ “treble booster”, in cui gli alti si aprono un pochino e il volume ovviamente è a piacere.

Lo SWITCH offre tre possibilità:

• Left: una variante Tube Screamer style, con il vantaggio di poter intervenire sull’equalizzazione e regolare le medie, le alte e le basse come si preferisce e quindi ridurre il tipico mid bump del TS. Riserva di gain piuttosto alta. In questa variante, il LEVEL deve essere alzato un po’ di più rispetto le altre ed è un effetto naturale, come da manuale.
• Center: una seconda variante lo rende davvero amp-like, con più volume, molto meno gain della precedente ma se possibile, ancora più dinamica e ricca di armoniche, apparentemente nessuna compressione, più basse. Grande dinamica e sensazione bellissima di “uncompressed”.
• Right: la terza variante è molto simile alla center, ma con un po’ più gain e un po’ meno basse; molto amp-like, sempre sensazione di “uncompressed”. La mia preferita!

È degno di nota che le tre varianti sono maggiormente dissimili tra loro all’aumentare del gain. A basso gain, la seconda e la terza, si somigliano molto.

Come suona?

Suona davvero bene! Il suono è naturale, dinamico, volendo pastoso, bello!

Rimane sempre molto dinamico, caldo e cremoso e la sezione equalizzazione separata, unita allo switch per cambiare modalità lo trasforma in un tuttofare estremamente versatile.

Con lo switch a destra, la cosa bella è che si può finalmente avere il suono Tube Screamer senza il mid bump, tanto fastidioso per alcuni utilizzi e alcuni chitarristi. Il suond è cremoso, pastoso, favoloso. Unico neo, almeno per il sottoscritto: la sensazione generale è di una certa compressione pur rimanendo ottima la sensibilità al tocco e la dinamica, che anziché svilupparsi in picchi di volume, si sviluppa in picchi di gain.

Con lo switch al centro si ha sostanzialmente la sensazione di un ampli valvolare sotto le dita. Non si arriva a distorsioni importanti, ma per simulare il limite del breakup è fenomenale. Grandissima dinamica e sensazione di compressione pari a zero.

Con lo switch a destra si può aggiungere un po’ di crunch davvero bello e cremoso, mantenendo quella bella sensazione di enorme dinamica e sensazione di compressione a zero, simile allo switch in posizione centrale. Personalmente, per adesso ho scelto questa variante.

Il BOOST funziona come canale indipendente, molto comodo ed è posto dopo la sezione overdrive. Di suo è un delicato Treble Booster e lo si può regolare appunto per aumentare le alte e mantenere il volume, oppure aumentare anche il volume e il gain. Blues, rock, jazz, hard rock: questo pedale sicuramente può trovare una collocazione valida in tutti questi generi e perfino heavy metal se lo si considera come booster dell’ampli già in saturazione o in cascata dentro ad altri overdrive e/o distorsori. Con il PU al ponte e entrambi i canali accesi, mi sono divertito un mondo, anche se non è il mio stile quotidiano.

Si alimenta a 9 volt con il canonico pin stile Boss.

Curiosità: che fine ha fatto Cmatmods?

La triste storia di Chad Matthews

Un’ enorme sfortuna ha pesato su questa produzione di magnifici prodotti: un’ inondazione ha allagato il laboratorio di Chad Matthews e gli ha fatto perdere tutto, dai progetti originali dei suoi pedali a tutto il materiale elettronico (chip, condensatori, resistenze, diodi, ecc..) che aveva a magazzino, causandogli un enorme danno economico e produttivo. Non solo, ma la stessa inondazione non ha risparmiato neppure casa sua, con conseguenti ulteriori enormi danni. Tutto questo, condito dal fatto che pur essendo assicurato, ha avuto problemi di risarcimento motivo di alcune clausole. Vista inoltre la crescente richiesta di pedali super economici proveniente da paesi dell’est, ha infine deciso di non riprendere più l’attività. Non ha neppure rinnovato più il sito e sostanzialmente, pur esistendo tuttora sul mercato moltissime sue produzioni presenti perfino nel mercato del nuovo, la Cmatmods non esiste più. Chad Matthews si è detto speranzoso di poter diventare magari semplicemente un designer di progetti all’interno di qualche azienda produttrice, visto che era quello che davvero amava fare. Nel momento in cui scrivo, non so se questo suo desiderio si sia concretizzato o meno. Certamente, la cosa importante è che lui e la sua famiglia stiano bene. Per nostra fortuna, pur molto dispiaciuti per la triste vicenda, possiamo continuare a goderci le sue ottime produzioni per tantissimo tempo.

Conclusioni

Direi che siamo di fronte ad un overdrive completo. Le tre modalità possibili, la sezione eq separata e il canale booster separato lo rendono estremamente versatile. Punto forte del pedale sono il bel suono caldo e pastoso e la grande dinamica, che lo rendono davvero un piccolo ampli in miniatura. La sezione “in stile TS” è quella che ha un po’ di compressione in più, ma resta comunque molto sensibile al tocco e ai cambi di gain.

Per chi? Per molti. Può trovare applicazioni in moltissimi generi e fare la gioia di moltissime pedalboard.

Non ho avuto il tempo di fare dei sample e questa non è certo una recensione esaustiva del pedale, comunque passo ai saluti e vi invito, se vi va, a fare due chiacchiere nel forum.

NB: tutte le immagini sono prese dalla rete

JHS Moonshine – Cos’è?

Il Moonshine è un overdrive prodotto da JHS, noto produttore americano di tanti effetti a pedale. Tra le moltissime varianti di overdrive realizzati da Josh Scott ( proprietario e fondatore di JHS, nonchè grande cultore ed appassionato di effetti in versione stompbox), il Moonshine è davvero particolare, quello che si discosta un po’ dalla tradizione degli overdrive più o meno storici, quei soliti nomi che tutti i produttori di effetti ricalcano, a volte senza neppure eccessive modifiche.

È un clone di qualcosa ?

No, non è un clone di nessun pedale in commercio, ma è comunque un effetto che si ispira ad un celebre, grande suono: quello del Dumble Overdrive Special. Di questi pedali ce ne sono davvero un’infinità; ogni produttore ha almeno un overdrive “dumbloso” nel proprio listino, però JHS si è leggermente discostata dal voler emulare perfettamente (al contrario di altri) quel particolare suono ed ha voluto dare una sua impronta particolare. Il risultato è un suono “ispirato a..”, ma neanche tanto.

È trasparente ?

Non è assolutamente trasparente. Ha un’impronta forte e decisa, la cosa difficile è descrivere “verso cosa” sia orientato. Come abbiamo già detto, in parte si rifà al suono del mitico amplificatore Dumble Overdrive special e personalmente, lo trovo simile ad uno Zendrive.

Particolarità

Una prima particolarità da segnalare è che il Moonshine è normalmente alimentato a 9v (come la stragrande maggioranza dei pedali in circolazione), ma internamente il voltaggio viene convertito a 18 volt. Questo produce una grande headroom e un certo “punch”.

Altra particolarità è ciò che ho trovato all’interno. Da un certo punto di vista, è una bella cosa, da un altro punto di vista, è una cosa molto triste: ho trovato una dedica di Josh Scott a suo nonno, evidentemente deceduto durante lo sviluppo di questo effetto.

Per potervela mostrare ho miscelato due immagini in una.

I controlli

• Volume
• Drive
• Tone
• Clean
• Switch + / –

Il Volume ovviamente controlla il livello dell’effetto, il Drive il guadagno, il Tone controlla il timbro (ci torneremo su dopo).

Il Clean è una sorta di blender, controllo con cui potete far “rientrare” il suono pulito (ossia non effettato), per miscelarlo al suono distorto prodotto dal pedale. E’ un controllo interessante, ma che personalmente non ho usato nelle mie prove, l’ho sempre settato a zero in quanto volevo sentire cosa producesse il Moonshine.

Lo switch + / – offre due opportunità: sul meno, c’è maggiore saturazione, sustain e medi scavati. Se lo si mette in posizione di “più”, invece, diventa più aperto e croccante, con maggiore headroom e volume.

Il Tone ha un funzionamento davvero particolare, davvero molto comodo, secondo me: fino ad ore 3 funziona in maniera dolce e lineare, alzando ancora il potenziometro, si ha un’apertura delle alte decisamente impattante sia sulla chiarezza del suono, ma anche sulla qualità del guadagno, che assume un carattere di distorsione più “potente” e selvaggio.

Come suona

Naturalmente si parla sempre ed unicamente di gusti personali perciò quello che troverete scritto in queste righe NON è “la verità”, ma solo un parere personale nato dalla mia esperienza e dalla mia particolare ricerca sonora.

Và detto che non parte da un clean perfetto, da zero. Se chiudete completamente il controllo Clean, con Drive al minimo, offre comunque una seppur piccola distorsione, soprattutto con lo switch sul “-“. Per quanto riguarda la sonorità: malgrado la somiglianza con lo Zendrive, il Moonshine offre decisamente più distorsione rispetto al suo simile e lo trovo un filo più sgranato.

È un bell’overdrive, ricco e potente, con grande personalità. Non impasta mai. Somiglia allo Zendrive, ma con un attacco più morbido. E’ adatto a qualsiasi genere perchè con il particolare funzionamento del controllo di tono si possono creare quasi infinite sfumature di distorsione.

Personalmente penso che renda al massimo a circa metà corsa, più carico di un crunch leggero, ma nemmeno troppo distorto.

Purtroppo, non essendo io al momento in grado di realizzare un video decente, mi affido al bravissimo Mike Hermans:

 
Un caro saluto a tutti voi.
Se vi fa piacere partecipare, lascio il link al forum : https://forum.jamble.it/effetti/jhs-moonshine-mini-recensione/

Erano diversi giorni che puntavo un certo overdrive: CKK Gambler.
Perchè ? molto semplicemente perchè la pubblicità, attraverso uno spot di amazon, me lo aveva suggerito. Il prezzo (92 euro) che sta sul limite massimo di ciò che io etichetto come “economico”, ma mi pareva congruo rispetto ai video che avevo visto su youtube, per cui, mi sono deciso.

ESTETICA

Il marchio non mi era affatto noto, l’ho conosciuto solo nel momento in cui ho visto il banner.
A livello estetico lo trovo piuttosto brutto. Non mi piace il colore ( grigio ma tendente al verdino.. un po’ militare ) e detesto la pistola raffigurata sopra. Ma ho vinto i miei timori e l’ho ordinato ieri ( venerdì 12/04/2019 ) sera alle 16 circa. Amazon me lo ha consegnato oggi (sabato 13/04/2019 ) alle ore 11:00 circa. Insomma, una velocità che dire fulminea è poco. ( Vi prego, non apriamo il vaso di pandora di amazon, dei tempi, degli orari, dei costi, del prime, ecc… personalmente lo trovo un servizio impareggiabile, ma per discuterne vi pregherei di farlo in altro topic dedicato ).

 
PACKAGING

Arriva in una sua scatolina (vedi immagini) senza troppe pretese ed è semplicemente imbustato in un sacchettino di plastica. Ci sono poi un manuale e la garanzia stampati su un cartoncino pieghevole. Insomma, un packaging senza infamia e senza lode, ma tenuto conto del prezzo dell’oggetto, va più che bene.

 
DIMENSIONI

Ha le dimensioni di una scatolina piccola ( tra il canonico e il micro dei mooer ) : 58 x 110 x 30 mm
Per cui può entrare anche in pedalboard relativamente pienotte.

 
ALIMENTAZIONE

L’alimentazione è quella canonica per cui non crea problemi. L’unico neo è dato dalla posizione del connettore che è un po’ scomodo ( più verso il basso rispetto al jack IN ). Personalmente stento ad arrivarci con la mia configurazione attuale in pedalboard, vedrò come posso rimediare.

 
 
REGOLAZIONI

I potenziometri sono i canonici Volume, gain, tone. Funzionano bene e sono belli lineari nella corsa.
In generale le regolazioni le trovo MOLTO versatili. Il Tone fa bene il suo lavoro e arriva da una occlusione spinta ad un alto rendimento sulle alte.
Nota interessante : c’è uno switch per il bass boost davvero utile, specie con il PU al ponte. Alza le sole frequenze basse (non saprei dire il range, ma le medie non vengono toccate ) che si arrotondano e rendono il suono più “legnoso”.

 
PRIME IMPRESSIONI

Ne avevo sentito decantare tanto le peculiarità che non vedevo l’ora di provarlo.
Devo dire che è davvero un gran bel pedale e alcune cose che avevo sentito sono vere.
Cercavo:
– dinamica
– ampio gain
– pasta sonora cremosa
– prezzo
Questo pedale le offre davvero tutte.

Per come lo percepisco io è probabilmente un derivato di un TS, ma ha strizzato l’occhio allo Zendrive di Hermida, aumentandone però il gain. Mi ricorda abbastanza il Mojo Hand Fx Extra Special, ma questo è più dinamico.
Insomma, bello pastoso ( il mio sample non rende giustizia, dal vivo è meno acidulo di ciò che è venuto in registrazione ).

A gain zero è davvero trasparente. Un ottimo booster che non modifica il suono. Salendo si può arrivare ad un livello di saturazione che tocca la distorsione.

 
SUONO E SAMPLE

Premetto che io cercavo un suono Scofieldiano per cui il pedale è regolato in quella direzione.
Level : ore 9
Gain : ore 12.30
Tone : ore 13
Bass Boost : NO

Ho registrato una prima parte (l’inizio di Jolene di Scofield) senza base per cercare di farvi sentire la pasta del pedale e la dinamica. Questo secondo aspetto ho cercato di metterlo in luce anche nella seconda parte del sample , dove ho suonato su una base davvero poco congrua, all’apparenza. Ma ci sta, se si considera la mia eterna ricerca di avvicinarmi al suono dei fiati.

Eccolo qui :

Altro test BUONA LA PRIMA ( per cui nun stamo a guardà .. ‘a robba .. ee cose .. machedaverodaverodavero ). LOL

Ho modificato un po’ l’eq dell’ampli rispetto al take precedente e questa volta,il mio obbiettivo è quello di farvi percepire la dinamica del pedale.
Nulla è mai stato spostato, nè sul pedale, nè sulla chitarra per tutto il take. Specie nella terzo giro (ma non solo), aumento la forza della pennata e il suono cambia sensibilmente.

Altro breve take al volo buona la prima ..
Con il PU al ponte e stavolta, anche con il T-Rex Reptile che mi è arrivato giusto stamattina ( e che recensirò a parte ).

Ultimo test per il Gambler ( che ho deciso rimarrà con me ) : collegato al Roland Jazz Chorus, al T-rex Reptile e all’equalizzatore a 10 bande della Caline.

La registrazione non rende onore a questo bel pedale, davvero.

Vi aspettiamo per dirci la vostra opinione nel forum .

A chi è rivolto

Chi acquista un overdrive ha spesso la necessità di poterlo utilizzare in diverse situazioni in base al genere o al gusto del brano, e non è affatto insolito infatti vedere numerosi overdrive presenti nelle pedalboard dei chitarristi, proprio perchè servono più sonorità disponibili per poter reggere un repertorio anche di pochi brani. Ma non è certo solo chi suona dal vivo ad avere queste necessità; anche chi suona in studio ed anche in cameretta ha voglia di poter disporre di una ampia gamma di sonorità.

Personalmente, vedo questo pedale meno utile per coloro che vorrebbero sfruttare la versatilità dal vivo perchè come sappiamo molto bene, non è certo possibile muovere pot o switch mentre si suona. E’ dunque vero che ha grandi potenzialità, ma è anche vero che una volta fatte le dovute regolazioni, è più comodo e sensato non toccarle più, dal vivo. In studio al contrario, è possibile sbizzarrirsi e sfruttare a fondo tutte le sfumature che il JHS Kilt mette a disposizione. Questo non significa però che non si possa trovare la giusta regolazione ( forse un paio ) e sfruttarlo con soddisfazione anche dal vivo. Quello che è “in discussione” non è il pedale o la sua qualità , ma solo “il senso” della sua duttilità.

I controlli

I controlli con cui “pilotare” il tutto sono 8:
4 potenziometri e 4 switch. I potenziometri: dopo il canonico “volume” troviamo il controllo di tono (volendo essere pignoli, sarebbe stato bello avere alti, medi e bassi separati, ma … bisogna sapersi accontentare), il gain, ed infine il boost (che ovviamente ha valore solo a booster attivato). Tutto sommato, niente di speciale.

La vera “chicca” del pedale sono gli switch con cui possiamo controllare la qualità della distorsione da applicare, i toni (accontentarsi è bene, ma avere più possibilita, è meglio ). Da sinistra a destra infatti abbiamo per primo il Low Cut, seguito dal G1 (passa da un crunch ad un vero e proprio overdrive), il G2 (da overdrive a distorsione), infine Order, ossia l’ordine dei circuiti booster e overdrive che può essere settato a piacere ( booster pre-overdrive oppure booster post-overdrive) in base a ciò che vogliamo ottenere ( ovviamente se lo mettiamo in PRE, avremo una saturazione maggiore del pedale, mentre in POST avremo un aumento di volume e conseguentemente di gain nell’amplificatore).

E il fuzz ? Dov’è ? Abbiamo visto il crunch, l’overdrive e la distorsione ma ci siamo persi il Fuzz ? Basta attivare entrambi gli switch G1 e G2 ed ecco il nostro Fuzz ( e come fuzza ! ).

Pochi controlli, massima versatilità.

Opinioni personali

Purtroppo non ho potuto provare personalmente il pedale. Da ciò che sento dai video-test di youtube, a me pare suonare gradevolmente in tutte le situazioni. Non sono un amante del Fuzz per cui è il suono che apprezzo di meno, in questo pedale. Negli altri contesti lo trovo davvero piacevole. Non sembra un suono di stampo vintage, ma piuttosto moderno, per cui forse non tutti potranno apprezzare la scarsa pastosità e chi cerca un overdrive cremoso probabilmente è meglio che si rivolga altrove.

Vi lascio un paio di video che ho trovato carini perchè “veloci” e pratici:

Diciamo che ci sono alcune linee guida che possono aiutarci nella scelta e che, rispondendo ad alcune semplici domande possiamo “mettere a fuoco” quale sia il prodotto che più si avvicini a ciò che stiamo cercando o di cui abbiamo necessità. Ovviamente, solo voi potrete rispondere a queste domande e non abbiamo certo la pretesa di indicarvi una “via” da seguire, in quanto la scelta è del tutto personale.

7) Quanto spazio ho in pedalboard ?
Questa è la domanda che mi porrei come ultima in quanto, sono convinto che se un pedale mi piace, lo spazio lo trovo sempre. Certo però può essere un dato interessante.

Queste sono un po’ le domande che mi farei per orientarmi meglio nella scelta di un overdrive. Se siete come chi scrive, purtroppo un solo overdrive non vi basterà e troverete sempre infinite ragioni per rispondere tutto ed il contrario di tutto ad ogni domanda.

Vi lascio il link al FORUM dove dire la vostra.

Vu

Davvero interessante il controllo Contour, che opera in concomitanza agli altri per definire la gamma delle medio frequenze e scolpire così, il suono.

Specifiche dal produttore:
100% Handmade
True Bypass.
Drive,level, tone and contour controls
Side mount Jacks, top mount power
High quality components
Low current ultrabrite Led
Requires 9v centre negative power supply or 9v battery (not included)
Dimensions: 120 x 95 x 35mm – 4.7 x 3.7 x 1.5″ (Enclosure only)

Vi dirò, a me piace moltissimo e penso a tutti gli amanti di Gilmour ( fortunelli ) che potranno trovare in questo pedale una ottima base per il loro suono.

Vi lascio il link per la discussione nel FORUM .

Vu

Dopo aver parlato del Plexface, continuiamo la carrellata dei prodotti di questo bel marchio tedesco, Weebho. Come di consueto, il produttore ci propone qualcosa di particolare: un overdrive con suono di stampo Dumble (i mitici amplificatori Overdrive Special) a due canali.

Utilizzi

L’uso che può essere fatto di questo bel pedalozzo può variare da clean boost (grazie alla trasparenza del pedale a bassissimi livelli di gain) ad overdrive davvero potente, grazie al canale “MORE”, che aumenta considerevolmente la distorsione.

Particolarità

Come in altri suoi prodotti, la Weehbo fornisce il Dumbledore di un circuito interno attivabile a piacere tramite uno switch posto “in testa” al pedale, che porta la corrente interna a 18v. Il pedale deve comunque essere alimentato a 9v con il classico negativo al centro, ci pensa poi il circuito interno ad effettuare la conversione. Devo dire che apprezzo moltissimo questa cosa che, lascia all’utente la praticità di non dover impazzire con alimentatori appositi e quindi magari è possibile utilizzare la propria daisy chain “standard”, ma al tempo stesso dà al pedale una freschezza unica, aumentando la Head Room ed in generale la qualità sonora del pedale ne beneficia tantissimo.

Controlli

Se già mi piacciono moltissimo i controlli separati di alti, medi e bassi (i potenziometri agiscono su entrambi i canali), l’aggiunta dello switch per poter selezionare quale frequenza delle medie utilizzare (1khz, 500hz, 2khz), la trovo davvero fantastica e credo che completi in maniera egregia la sezione eq, dando anche la possibilità di “bucare il mix”.

Pur avendo in comune la sezione di equalizzazione ed il controllo di livello generale dell’effetto, i due canali hanno controlli di gain separato, cosa che rende il pedale davvero pratico. Devo dire che il suono del secondo canale arricchisce grandemente il suono di distorsione, ma anche di armoniche, freschezza e senso generale di sparkling.

Tra le note, ricordiamo che il pedale è totalmente analogico e true bypass. Le dimensioni sono circa 120 x 95 x 55 mm ed il peso è di circa 360 g.

Qualche video:

Link al MANUALE >>

Link alla discussione nel FORUM >>

 
 
Vu
 
 
 
 

Anzitutto precisiamo che il Power Screamer è un overdrive “handmade”. Esiste in una grande varietà di colori ( alcuni addirittura glitter ) , ma per chi scrive, la versione Tweed resta la più affascinante ( assieme a quella a scacchi bianco neri ) .
Il pedale ha due canali ( uno overdrive , l’altro booster ), tre potenziometri ( gain, volume e tono ) e un selettore switch a tre posizioni per selezionare i diodi . Ovviamente ha i due pulsanti per attivare i canali ed è true bypass.

Avevo letto molto di questo overdrive e devo dire che ho anche trovato notizie un po’ falsate, in rete. Le considerazioni che seguono sono invece frutto dell’esperienza personale, perchè l’ho acquistato e provato personalmente.

Con lo switch per selezionare il diodo verso sinistra, il pedale entra nella sua modalità ‘Tube Screamer’ più vicina possibile all’ideale dell’originale. Il suono si intuba e si sgrana. Molto bello e classico come sound. Alcuni direbbero correttamente “da blues”, ma io mi permetto aggiungere anche un “non solo”. Infatti io ci sento anche alcuni suoni di Mike Stern e di John Scofield e di molti altri chitarristi jazz/fusion; davvero bello anche abbinato ad un chorus, molto fusion . Questa è la modalità che ha più gain in assoluto ed è anche la più “pastosa”.

Con lo switch al centro il volume aumenta insieme alle frequenze medio-basse e alla compressione. Questa modalità è la più in assoluto amp-like. Io ho provato il pedale nel mio Fender Bassman e devo dire che in questa posizione rimane molto rispettoso e inganna molto l’orecchio, facendosi passare per un pre valvolare, più che per un overdrive.
Il gain cala abbastanza e si ottiene un suono molto vicino alla realtà di un ampli a volume molto elevato.

Con lo switch a destra la sensazione è quella di un mix tra le due modalità sopra descritte in perfetto equilibrio ed è forse in questa modalità che il termine “overdrive” raggiunge il suo senso maggiore.
La compressione è buona, non eccessiva, il gain è più che sufficiente e la pasta è bella croccante. Rock come se piovesse, splendido negli arpeggi .

Il Booster ( non utilizzabile in stand-alone ) è posto dopo la sezione overdrive per cui non aumenta il gain. Essendo un Treble Booster, si ha una ottima dose di alti che subentrano, unitamente ad un innalzamanto del volume, molto comodo per lanciarsi in assoli belli presenti e che buchino il Mix.

In generale è sempre leggermente scuro, quindi probabilmente vi troverete con il potenziometro dei toni un po’ aperto. La cosa particolare del controllo del tono è che ha una progressione particolare e da 0 a 8 sembra più che altro regolare le medie frequenze, mentre nell’ ultima parte interviene sulle alte frequenze, spingendole fuori un po’ “tutte in una volta”, sul finale del potenziometro.
Il suono non si può descrivere in termini generali, poichè tutto dipende dal diodo selezionato con lo switch. Questo è un pedale che mostra davvero grandi differenze tra le tre modalità e basta spostare lo switch per trovarsi con un pedale molto diverso, cosa che non è così eviendete in molti altri pedali.

Video dimostrativo ( purtroppo non versione tweed ):

Diteci la vostra sul FORUM.

Vu